Меламед иллюстратор, секретарь объединения ЦЕХ illustration, друг и товарищ [kAk)
САУЛ СТЕЙНБЕРГ
Начну с работы над ошибками. В прошлый раз банально забыл про любимого своего художника Батынкова, о чем мне, к счастью, немедленно напомнили.
Вообще-то давайте проясним, я не ставлю перед собой задачи написать энциклопедию иллюстрации, а только излагаю некоторые свои о ней субъективные представления. Основательный научный подход в этом деле мне кажется неуместным, потому иллюстрация, как и вообще рисование, дело скорее интимное и интуитивное. Хотелось бы сохранить интонацию разговора о погоде, не переходя на механизмы образования циклонов и тому подобного. Не говоря уже о том, что того же Батынкова никак невозможно обсуждать в терминах профессиональной иллюстрации: он над.
Есть, тем не менее, фамилии и кроме этой, которых мне не упомянуть никак нельзя. Сегодня я напишу про Саула Стейнберга, и, поскольку я совершенно уверен, что тем, кто сюда заходит, рассказывать про него не нужно, будем считать это необходимой формальностью.
Краткая биографическая справка. Стейнберг родился в Румынии в 1914-ом, позже перебрался в Италию, а оттуда — в США (что в 41-ом году с его фамилией было весьма кстати), где немедленно занялся иллюминацией журналов и книг. Получил гражданство, послужил во флотской разведке, порисовал пропагандистские карикатуры; после войны по поручению журнала Нью-Йоркер объехал полмира с блокнотом и пером.
Сотня его обложек для Нью-Йоркера значит для современной графики не меньше, чем для поэзии — полтораста сонетов Шекспира. Классика.
Нью-Йоркеру, который он звал своей «отчизной», Стейнберг отдал большую часть своей трудовой жизни. Во многом своим особенным положением в контексте вообще богатейшей культуры англоязычных иллюстрированных изданий, своим собственным тонким ароматом и статусом иллюстраторского фетиша и мекки Нью Йоркер обязан именно ему. Больше того, сам город Нью-Йорк приобрел в Стейнберге чуть не главного своего певца.
Другая любимая у него история — буквы, цифры и разнообразные абстрактные понятия. Этим от него доставалось по первое число.
Но главный его герой, альтер эго, так сказать — это сама линия.
Он играет на ней как на музыкальном инструменте, непрерывно импровизирует, дает ей жить своей собственной жизнью. Она сама выбирает куда свернуть и по пути, именно что на ровном месте, сама находит идею.
Стейнберг рисует с такой легкостью, что кажется, закрой глаза, пусти руку чертить по бумаге, и на ней сами собой зацветут невиданные цветы и забегают туда-сюда люди. Фиг. Проверял.
Моя жизнь, друзья, отравлена завистью к людям, которые рисуют набело. Ей-богу, просто не укладывается в голове, как так можно взять тушь, перо и нарисовать. Я все понимаю, годы упорного труда и миллионы выброшенных набросков, но тут, опять же, что-то покруче профессионализма. Гений, наверное.
Многое подцепив у Пикассо, а вернее, возделав одну из тех земель, которые тот походя открыл,
а также взяв все, что ему было нужно у Малевича, Кандинского, Клее и прочих модернистов,
Стейнберг стал без преувеличения самым влиятельным иллюстратором всех времен. Перед его обаянием трудно устоять и сейчас, а лет так 30 назад глупо было и пытаться. Стейнберга растащили на цитаты, но осталось больше, чем было. Во многом он остался непревзойденным. Из выросших под его крылом первым приходит на ум Хейнц Эдельманн,
нарисовавший, в частности, «Желтую подводную лодку».
Мне, например, очевидна ее родственная связь со стейнберговским нью-йоркским желтым такси:
прекрасный соратник Стейнберга по Нью-Йоркеру Арнольд Рот,
мной лично обожаемый, Рендалл Энос
(это если не говорить обо всей бизнес-иллюстрации вообще (мы лучше о ней как-нибудь отдельно).
Наш выдающийся соотечественник В. Пивоваров (о котором тоже в свой срок отдельно)
в 70-е годы стиль Стейнберга во многом определил лицо Загребской школы анимации —
лучшим произведениям которой, что для нас важнее, можно постфактум считать фильм Федора Хитрука «Фильм, фильм, фильм», где Стейнберга поминает чуть ли не каждая деталь (см.также фоны в «Винни-Пухе»)
художник-постановщик - прекраснейший из эпигонов Стейнберга
Владимир Зуйков.
Многие должны помнить изрисованные им книжки про КОАПП, где стиль Стейнберга, как ни удивительно, додуман и улучшен.
Напоследок вот вам небольшое чудо от Стейнберга, называется «Загородные Шумы».
12:19 07.11.2006 | Эдик Катыхин | е-почта: katykhin@mail.ru
Виктоооооооооор!!!
НЕТ СЛОВ!
поверить не могу, что я тебя знаю!!!!!!
спасибо тебе ВЕЛИКИЙ ПРОСВЕТИТЕЛЬ!
14:17 07.11.2006 | дима кавко | е-почта: kavko@ostengruppe.com
давно не читал с таким удовольвствием! легко, красиво и без пафоса. жалко что только раз в неделю... буду жать с нетерпением! главное не останавливаться:)
14:23 07.11.2006 | melamed | е-почта: mailamed@mail.ru
рад стараться! чаще не потяну боюсь, а кроме того, через месяц станет не о чем говорить
15:07 07.11.2006 | beginners | е-почта: beginners@rambler.ru
Спасибо большое :)
18:16 10.11.2006 | Кирилл Глущенко | е-почта: kq.skrju@gmail.com
Спасибо, колонка очень хорошая!
23:47 19.11.2006 | Илья Кудинов | е-почта: ikar32-32@mail.ru
Желтая подводная лодка вышла в 1968ом, а море желтых такси на обложке Нью-йоркера - в 1979ом. С причинами и следствиями, и с тем, кто на кого влиял, здесь все не так просто, наверное.
23:42 25.01.2008 | Эрика | е-почта: draisi@mail.ru
ОГРОМНОЕ СПАСИБО!
Было очень интересно почитать и посмотреть.
